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受疫情影响，影院已经多天没开门，各大新片公映遥遥无期，不如趁时在家补老片。

近年前，一部国产青春片在柏林电影节斩获评审团大奖，又横扫金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳新演员等多个奖项；然而这样一部备受专业内好评的佳作却一度被禁，直到3年后删减更名、重新通过审查后才又解禁——就是王小帅导演的《十七岁的单车》，年又以《自行车》之名在北京电影节展映。

一部围绕丢车、找车展开的青春故事，为何又如此命途多舛且能留名影史呢？

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《十七岁的单车》讲述了世纪末，两个少年的成长故事。

从农村到北京打工的郭连贵，得到一份快递公司送信的工作。公司为提升员工的业务能力，为每位员工配备了一辆崭新的、价值不菲的山地自行车，并允诺挣够了钱自行车就归其所有。

勤劳的小贵为着这个目标，每日努力奔忙，眼看就要挣够车钱，却在一次取件过程中意外丢失了自行车。丢车的小贵失魂落魄，还因此耽误了送快递，被老板辞退。

凭着一股“轴劲儿”，小贵终于让老板答应他，若能找回丢失的车就不计前嫌重新录用，于是小贵便开始在茫茫人海中寻找这辆他做了记号的自行车。

另一边，十七岁的北京少年小坚得到一辆自行车，他骑着这辆车春风得意的和喜欢的女孩儿约会，和一帮兄弟四处闲晃，只是他每次回家都要把车藏起来，不能被父母看见。

这辆车从何而来？是小坚偷的吗？直到小贵发现这辆车就是自己丢失的，两人的命运发生交汇，真相也逐渐水落石出。

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《十七岁的单车》是著名电影人焦雄屏制片的“三城系列”其中一部，彼时普通中国人主要交通工具还是自行车，北京也远没到天天堵、处处堵的地步，王小帅通过思考自行车与国人生活的关系，用自行车记录了两个年轻人一段特殊的成长，并以此标记当时的社会状况。

电影前半段通过小贵视角，展现了农村人到北京打工的窘迫，以及他们相信努力拼搏就能取得成功的决心。

故事以一组外地进京务工者的群像开场，他们来自全国各地，操着不同口音，与快递公司员工地道的北京口音形成鲜明对比。

小贵来到高档酒店送快递，身穿快递制服，内搭破旧的红毛衣，与酒店华丽的装修格格不入，进门时看到旋转门也充满新鲜好奇。

而小贵在去洗浴中心取件时，因前台失误和不懂洗浴中心的套路，耽搁太久，导致了自行车的丢失。

北京孩子小坚面临的则是青春期家庭和爱情的双重困扰。

一方面，离异家庭得不到父母的关注，父亲因为妹妹一次次对小坚爽约，答应的自行车迟迟没买，既有父母教育的不公平，也能看出底层普通市民家庭生活的拮据。这一切也造成了小坚在敏感的青春期性格上的矛盾和自卑。

小坚想拥有一辆自行车和兄弟们一起放学、一起练车，想在喜欢的女生面前展现男子气概，却又因为这辆自行车一次次失望，与农村来的小贵纠缠，导致了悲剧。

如今，《十七岁的单车》最大的大亮点，是周迅、高圆圆两位女神的演出。

周迅在片中饰演的红琴是一个真·在打酱油的角色，她总是在小店里买酱油，没一句台词，每次出场都画着艳丽的红唇，有时穿红裙，饱满鲜活的面容，一颦一笑间都透着少女的灵动和若有若无的娇羞。

这样挺欲的形象同时也诱惑着小贵和他的老乡，他们透过石头缝偷窥对面高楼里的女主人，却不曾想这位漂亮的城市女郎和他们一样，只是底层打工的外来者——

原来，周迅只是一户真正城里人家的小保姆，每天趁着女主人外出时，偷穿女主人的昂贵衣服出来买日用品，虚荣一把，而当一次女主人接孩子突然回家时，把她逮了正着，窘迫间她也被车撞翻；窥看她的小贵才知道，原来她也是无法融入大城市、被嫌弃的草根。

当时《像雾像雨又像风》《大明宫词》等电视剧的热播让周迅事业步步高升，年主演的电影《苏州河》（也是一部没过审的禁片）在香港上映，次年《十七岁的单车》柏林首映，同年周迅也凭借《香港有个荷里活》获得金马最佳女主提名，一颗电影界的明星也就此冉冉升起。

高圆圆饰演小坚的女朋友潇潇，小坚拥有自行车后与潇潇的感情逐渐升温，因为自行车又与潇潇发生口角，潇潇的目光便转向了更强势的“社会人”大欢。

片中高圆圆一头短发身穿蝴蝶结校服出场，清纯乖巧，和她在“清嘴”广告中如出一辙，她青春又纯美的高中校花形象也就此深深烙印观众心中，日后她自己也很难超越。之后高圆圆与王小帅导演又再度合作了《青红》。

饰演郭连贵的崔林和饰演小坚的李滨当时都是新人演员，却都贡献了尚佳的表演，把农村务工小伙的轴劲儿和青春期男生的叛逆自卑展现尽致。

戏中小坚欲亲吻潇潇的一场戏，小坚因紧张而通红的脸，带着青春的躁动让人心跳，也都是演员当时最真实的反应。

最终高圆圆饰演的女友选择了条件更优渥的大佬，小坚失去女友十分沮丧，他同意小贵拿回自行车，却被追打他的小流氓们胖揍，连带小贵也受牵连遭打，自行车被砸坏，无法再骑，满脸伤痕的小贵就扛着损坏的自行车，迷惘地行走在人潮匆匆中，不知未来在何方。

后来在《青红》中，高圆圆和李滨又再度饰演了一对带有悲剧色彩的情侣，两人始终无法在戏里圆满。

据娄烨导演在采访中透露，《十七岁的单车》当年被禁，是因为“拍了太多胡同，没把北京现代化的一面拍出来”，或不利于申奥。但如今已解禁，年后再看，影片通过一辆自行车和两个男孩的故事，描绘了自行车背后的城乡差距、普通市民的家庭问题，甚至能一窥当时老北京胡同生活的景观，也是一部标记着时代印记的佳作。