《龙虾》是由希腊导演欧格斯·兰斯莫斯在年执导的一部荒诞电影。

所谓的荒诞电影是指:以荒诞的内容为题材，对某种社会现象进行放大、变形的电影形式。它在一定程度上反映出社会的现实矛盾，并折射出时代的印记。荒诞艺术来自严肃的哲学范畴的存在主义。

导演欧格斯·兰斯莫斯的作品有着强烈的个人风格，他善于在自己的作品中用极端和新奇的方式展现对现代社会的批判和反思。他的代表作除了这部《龙虾》，还有《狗牙》《圣鹿之死》等。其中《龙虾》入围了第届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。

《龙虾》讲述的是:在未来社会中，单身男女将被送进特殊酒店，酒店协助单身者在天内找到伴侣，配对失败的人将被变成一种自选的动物。同时还有一种选择单身又逃避配对酒店安排的群体，称为“孤游者”在大森林中流浪的故事。

现在很多人称呼单身的人为“单身狗”，而在这部电影《龙虾》中，如果在酒店配对失败，不仅可以真的变成狗，还可以像本片男主角大卫，可以选择成为一只有贵族血统的龙虾。

在这部电影中，导演用荒诞的剧情夸张的表现了那些单身男女找不到心仪伴侣的深层次原因，还有那些坚持单身人群生活的尴尬，以及对现实社会“教条主义”的讽刺。

（1）从心理和生理角度，分析导致单身的深层次原因

男主角大卫离婚，被迫住进了城里帮助单身者配对伴侣的酒店，大卫随身携带的那只狗就是大卫的哥哥变的。

很多人不禁好奇，酒店里的单身男女那么多，还定期举办各种交流活动，找个伴侣为什么这么难呢？甚至有些人还不惜失去做人的权利，仍旧不能做到彼此的认同。针对这点，我在这里从酒店里的一些代表人物的心里和生理角度，分析这个原因:

1 从心里角度分析

影片重点描述了两个女人和大卫产生联系，一个是主动投怀送抱的胖女人，还有一个是面容和内心都很冷酷高傲的短发女人。

首先说主动投怀送抱的女人，她长得有点胖，不漂亮，年纪也不小了。但要求不低，她看上了气质优雅的大卫，主动在大巴车上向大卫提出了交往的意愿，后来还给大卫的电话留了两次言，但大卫对她无感，最后女人跳楼了。

只能说这个女人想法不切实际，没有正视自己的条件，选择错位，从而酿成了悲剧。这是典型的“心比天高，命比纸薄”的心理所造成的单身境遇或是悲剧的根源。

再者就是冷漠女，冷漠女气质不错，也喜欢读书，但是性格孤傲，独来独往。在最后三天期限的压力下，大卫决定试着接受冷漠女。酒店有一个硬性的规定，选择伴侣必须有一个共同点，大卫选择冷漠作为共同点，在接下里的相处时间里，两个冷漠的人各睡在床的一侧，互不干扰。

有一天冷漠女杀了大卫的那只狗，忍无可忍的大卫把冷漠女送进变形室之后，就逃出了酒店，成为“孤游者。

冷漠女就是典型有性格缺陷的一类人，没有同情心，自私孤僻，无法与人正常的沟通交流，也很难与别人建立伙伴或是伴侣关系。

2 从生理角度分析

酒店里有一个流鼻血的女孩，虽然性格随和，长相甜美，但是有一个很多人都无法接受的毛病，随时随地流鼻血，无论吃饭，跳舞，还是游泳的时候。毕竟在生活中遇到有共同流鼻血的人不多，所以她也单身了。

有个瘸腿的小伙子实在不想变成动物，觉得女孩其他条件还可以，就不断的残害自己的鼻子，以便达到和女孩有一个流鼻血的共同点。

女孩接受了他，但是未来怎么样，无法预测，况且酒店已经给他们找了一个小女孩充当他们的女儿来调和矛盾。这种在生理上有严重缺陷的人也是造成单身的主要因素之一。

总之，无论是要求苛刻，选择错位，还是性格和生理有缺陷，都是造成男女单身的深层次的原因。问题的关键是很多人还意识不到自己的问题，更没有想到过有所改善。

（2）被自由的落魄和家庭温情拉扯中的“孤游者“尴尬局面

那什么是孤游者？在电影中孤游者指的是那些坚持单身又逃避酒店追捕的人，他们生活在野外的森林里。

这群人也有一定规定，和酒店的正好相反。孤游者不允许谈恋爱，一旦发现就严惩，比如里面提到的“火吻”“血交”都是及其残忍的惩罚手段。

逃离酒店的大卫加入了孤游者行列，并且恋爱了。孤游者头目为了惩罚大卫的女朋友，弄瞎了她的双眼。

孤游者一方面渴望自由的生活，另一方又向往城市里的文明生活，他们在这两种心态的拉扯下过着尴尬和担惊受怕的日子。

1 孤游者对自由的渴望

孤游者喜欢换一个人跳舞，一个人独处的安静，但同时还要面临被追捕的风险。他们要事先要把自己的坟墓挖好，一旦受伤或是掉队，随时躺进自己挖好的坟墓，避免被野兽吃掉。

孤游者既不想因为单身降格为某种动物，也不想结婚失去自由。于是他们为了获得自由，生活在艰苦的森林里，和追捕者打游击，过着风餐露宿的日子。应该说这些孤游者为了获得单身的自由付出的代价是惨痛的。

在观众看来，那些追捕的人来起来更像是现实世界里的父母和亲属或是那些号称关心单身者的同事们，他们对单身者的婚姻过分的关心和关注，导致单身者不得不用东躲西藏，甚至是欺骗来搪塞。

2 孤游者对家庭温情的渴望

孤游者因为被追捕，远离了城市的文明生活，远离了父母亲情，这些也是孤游者所渴望的。所以他们宁愿意冒着被警察逮捕的风险，假扮夫妻去城里购买日用品，看望父母，听听亲人演奏的音乐，安抚一下孤寂的心灵。

孤游者为了想要的自由，失去了文明生活，家庭温暖，他们真正的游离在荒野里，游离在生活的主旋律之外，被自由的落魄和家庭的温情拉扯，尴尬的生活着。

（3）从《龙虾》，看荒诞艺术对社会上“教条主义”的讽刺

影片中无论是酒店群落还是森林里的孤游者部落，他们都有自己的部落规定。

这些规定导演极尽荒诞手法来体现。这些看似荒教条的制度，人们却能在现实中看见它们的影子。下面我们就分别剖析以下这两个群体荒诞的制度：

1 酒店群体制度

一旦进入酒店，就要服从酒店的变态制度，比如不能穿自己的衣服，从里到外，女生一样，男生一样，完全忽视每个人个性的存在；再比如凡是能够配对成功的情侣之间一定要有一个共同点，认为只有这样，男女之间才会有共同语言。

这里的规定毫无根据，僵化教条，直接导致了瘸腿男为了追求经常流鼻血的女孩而做出故撞墙伤害鼻子的荒唐举动，而大卫为了和冷漠女配对成功，违背内心情感，装作毫无同情心，最后当哥哥变的那条狗被杀的时候，他彻底崩溃，再也装不下去了。当然影片里还有很多其他看起来荒唐可笑的教条规定。

2 孤游者部落制度

生活在森林中的孤游者也有自己的严格的制度。

比如:不如许谈恋爱，一旦发现有接吻行为就会用刀削去嘴唇，让两个人接吻，叫：火吻；再比如孤游者要为自己提前挖好坟墓，一旦失去战斗力，团队就不在救助，而是自己躺进坟墓等死等等同样荒唐教条的规定。

导演用影片中两个群体荒诞毫无人性的规定来映射和讽刺现实社会的某些现象。

比如:前几年新闻做过一些报道，政府相关部们开证明信时，要求当事人证明“你是你”“你妈是你妈”，这不就是现实里明摆着死板的规定吗？不过这一点，现在已经得到的很大的改善，但或许在某些我们还不知道的领域依然存在着这种现象。

结束语

荒诞的叙事风格，让导演拜摆脱了日常逻辑的制约，在想象力上获得了巨大的解放，让叙事直接进入人的精神领域，让人物在怪诞的环境中做出选择，用以凸显现实的某些现象。

这是一种很有魅力的叙事方式，考验一个创作者的想象力所能达到的艺术高度。不得不说《龙虾》的导演欧格斯·兰斯莫斯在这点上完全做到了游刃有余。

我国著名作家余华曾说过：“荒诞是不被理解的现实。卡夫卡的荒诞是饥饿式的，是穷人的荒诞；马尔克斯的荒诞，那是拉美政治动荡和生活离奇的见证；美国的黑色幽默也是荒诞的，是海勒那个时代的见证”。而我说欧格斯·兰斯莫斯导演的荒诞，则是乌托邦式的荒诞。

荒诞艺术作为文学，绘画以及影视等领域重要的艺术表现形式，就像是人的骨髓一样，需要不断的产生出新鲜的血液，才能让艺术生命不断前行。

（全文完）

我是春城花草香，听风赏雨，采菊南山，希望送你一段轻松有趣的时光