鬼故事（英国2017年杰瑞米·德桑和安迪·尼曼执导电影）

译｜如 今

编辑｜万晓茜

现在正处于英国电影制作业充满活力的时期,但是由于伦敦和东南部地区缺乏能力,它们能够在制片服务业方面获得业务增长吗?

在年漫长而炎热的夏天中,英国的每个角落都响起了开机打板和为剧组送餐的卡车的声音。在很大程度上,英国对电影和高端电视剧集的税收减免,推动年国际电视制作的外来投资超过亿美元。伦敦可能是这些项目制作的门户,但大部分资金都花费在了距离伦敦数百英里的地方。

即使英国电影业非常需要,但是东南部——旗舰型影视城Pinewood、Shepperton和Leavesden——再也无法满足本土和国际电影和电视剧集制片工作庞大且不断增长的需求。

从理论上讲,这项活动和投资应具有连锁效应。大项目的到来创造了就业和培训机会,同时也吸引了投资者的兴趣，以及当地政府和英国电影协会的支持,这能够促进区域人才的蓬勃发展,并在伦敦以外建立可持续的制片生产中心。然而有些人怀疑伦敦在英国电影制作中的主导地位是否受到侵蚀。

“我认为伦敦的主导地位从任何意义上讲都不会向其他地区转移。”英国电影委员会主席兼制片人伊恩·史密斯(Iain Smith)说。他认为英国有两个并存的行业——蓬勃发展的内向投资业务和陷入困境的英国独立部门。“我一直希望对内投资业务有助于维持本土电影制片业务,但是目前是否做得足够好,是值得商榷的。”史密斯说。

同时,英国电影协会和其他组织正在支持一系列新的国家人才计划,例如国家电影电视学院(National Film and Television School)在格拉斯哥的第一个中心区域制作，其目的是培养新一代电影和电视制作人才,无论是在摄影机前后,都与整个英国电影制作业的发展步伐更加一致。“包容性”是目前产业最流行的词汇——社会、民族和地理上都是如此。

小荧屏和大银幕的变化

电影业看到来自政府的压力越来越大,政府希望电影业能够帮助刺激就业,促进伦敦以外的经济增长,在年BBC(英国广播公司)将其大部分业务转移到索尔福德(BBC电影公司仍留在伦敦),并且4频道(Channel 4)计划重新在伦敦以外安置许多业务(预计电影4台将留在伦敦)。

“我们在电影制作和人才发展以及支持行业基础设施方面的所有投资都越来越重视伦敦以外的东南部。”英国电影协会基金会主任本·罗伯茨(Ben Roberts)说。

约克郡有一些领先的制作公司在那里,比如Warp公司,其作品范围从西恩·迈德斯(Shane Meadows)的《死人的鞋子》(Dead Man’s Shoes)到杰瑞米·德桑(Jeremy Dyson)和安迪·尼曼(AndyNyman)的《鬼故事》(Ghost Stories)。

在该地区拍摄过不少高关注度的作品,包括阿曼多·伊努努奇(Armando Iannucci)的《大卫·科波菲尔的个人历史》(The Personal History Of David Copperfield),该片在赫尔拍摄(也在诺福克拍摄);保罗·托马斯·安德森(Paul Thomas Anderson)的《霓裳魅影》(Phantom Thread),影片在惠特比的约克大学拍摄,银幕约克郡和英国电影协会最近获得了来自艺术与人文研究委员会的创意基金,这项基金是用以支持和发展约克郡和亨伯地区的电影产业。

《霓裳魅影》海报

“人们对来到约克郡拍摄影片比过去更有信心了,因为他们知道基础服务团队和设施的质量足以支持他们的拍摄。”银幕约克郡的投资负责人雨果·何佩尔(Hugo Heppell)说。

但是,Hurricane影业的利物浦制片人罗伊·博尔特(Roy Boulter)并不那么乐观,他是《宁静的热情》(AQuiet Passion)、《日落之歌》(Sunset Song)和《炼狱信使》(APrayer Before Dawn)的制片人。

虽然他和合作伙伴索尔·帕帕朵潘罗斯(Sol Papadopoulos)不必支付伦敦公司昂贵的租金,但博尔特表示，他们必须努力争取投资人和项目决策者的注意。他们每两周坐两个小时的火车前往伦敦,确保他们能够出现在每个主要市场中。他并没有觉得，苏荷街头的拍摄量会有所减少:“利物浦作为制片服务中心正在蓬勃发展,”他说,“但那儿只是拍摄地点。我们在其他地方拍摄电影比在我们自己的城市(伦敦)拍摄更容易。除了税收抵免之外,没有任何支持你拍摄的东西。”

博尔特对英国电影协会和创意英格兰在帮助本土年轻电影人发展他们技能方面的工作表示赞赏,但他表示:“没有任何迹象表明像我们这样的公司想要创新会更容易。”

其他地方的电影公司更乐观。总部位于格拉斯哥的西格玛电影公司(Sigma Films)的吉莉安·贝里(Gillian Berrie)制作了大卫·麦肯齐(David Mackenzie)在苏格兰拍摄的《法外之王》(Outlaw King),他对这些伦敦以外地区的制作前景“非常积极”，“在苏格兰制作电影比在伦敦制作要便宜%,”她说,但她也承认决策者仍然主要在伦敦,“这需要改变。我们已经呼吁了年。”

《法外之王》海波

对于贝里而言,这意味着与英国以外的地区建立了联系。“我觉得我可以转而去丹麦,并且与欧洲其他地方也建立联系。”她解释说。

总部位于诺丁汉的惠灵顿电影公司(Wellington Films)的制片人雷切尔·罗柏(Rachel Robey)——其作品包括马特·帕尔默(Matt Palmer)的《口径》(Calibre)——同样务实。“我们从未感觉到不在伦敦的劣势。我们总是能找到对我们有用的东西,我们在需要的时候,能够在任何地方在短时间内组织、召开制片会议。”她解释说。

诺丁汉离伦敦不到两个小时的车程,罗柏与大伦敦下游的制片人开玩笑,她到苏荷区需要的速度比他们还快。即使这样,旅行依然是种折磨。

“很多时候,我们常常在去伦敦的火车上,特别是在去参加一个会议的路上,接到一个电话说要重新安排时间,这个时候,我们是非常被动的。”她说。Studio Canal英国的新CEO尼古拉·德勒(Nicola Shindler)也决定留在曼彻斯特,她也是重量级电视公司Red公司的负责人。

地方电影制作的基础能力逐渐增强。创意苏格兰推出了银幕苏格兰(Screen Scotland)机构,并聘请英国电影协会前执行官伊莎贝尔·戴维斯(Isabel Davis)担任执行董事。

北爱尔兰和威尔士以及约克郡提供本地制片项目的资金,而创意英格兰的iFeatures计划则支持英国地区首次制作影片的制片人的项目。“这让人感觉像是你并不需要在伦敦就可以开始你在电影业的职业生涯,并且能在各类电影节上崭露头角,”总部位于曼彻斯特的利拉伐影业(Delaval Film)的电影制片人罗兰·丹(Loran Dunn)说,利拉伐影业曾获得过英国电影协会Vision奖,“然而,对于电影长片而言,制作产业现在仍然几乎完全在伦敦。”“这是令人难以置信和沮丧的,”她补充说,“特别是现在当新的电影制片人在地方上建立起自己的事业,然后却发现很难维持,并且伦敦以外的地区制片基础设施的发展不足让很多剧组难以接受。”

丹问为什么在地方上没有像BBC、Film4和英国电影协会这样的关键基金资助者——英国电影协会在地方上支持短片和长片的拍摄前阶段的工作,重要在于人才,而不是电影制作。

设立在南方的发行公司

在发行公司中,决策越来越多地集中在东南部。直到最近,主要发行公司都有地方上的销售主管。现任电影发行协会的政策顾问杰拉尔丁·莫利尼(Geraldine Moloney)回忆说,当她在世纪年代中期开始为联美公司(UnitedArtists)工作时,它有名地方区域销售代表。“一个人驻扎在爱尔兰。我们还有一个人在东北方部各地开始业务,有人在苏格兰各地,有人负责伯明翰的业务,有人专门负责西南部。”

销售代表与连锁电影院经理和独立电影院运营者保持着密切的联系。他们了解顾客的口味。我们鼓励电影院经理开展本地的电影营销活动。“对于主流电影院来说,已经没有这种活动了。”莫洛尼说。

eOne公司在发行肯·洛奇(Ken Loach)的《我是布莱克》(I,Daniel Blake)时的经验就强调了地方发行活动的潜在价值,并聘请了英国各地的当地销售主管。他们与工会团体密切合作,为他们所在的地方策划量身定制的活动。结果是这部影片在英国票房收入为万美元(合万英镑)——这是一部没有明星并且有争议的影片,所以获得这一成绩已经相当令人印象深刻了。

《我是布莱克》海报

该公司计划为迈克·李亚马逊投资的历史史诗影片《彼得卢》(Peterloo)制定一个类似的策略,这部影片是关于年曼彻斯特大屠杀的,将在英国首映,作为英国电影协会伦敦电影节(BFILondon Film Festival)的一部分。

没有人怀疑这是英国地方电影制作充满活力的时代。但对于从贝尔法斯特(Belfast)到坎伯杜尔德(Cumbernauld)、加的夫(Cardiff)到布里斯托尔(Bristol)的所有活动,关键决定仍是在伦敦做出的。虽然东南部无法独立应对剧组对于制片的需求,但行业领导者想让行业力量下放到地方的决心很明显。伦敦对行业的束缚似乎不可避免地会放松一点点。

声明

文章未经授权严禁转载

欢迎分享至朋友圈获取授权请点击“阅读原文”

商务合作微信：