《杀手粤语》电视剧完整版在线观看 - 人人影视

本文作者：李啸天

电影人才的断档，不只是香港才有。好莱坞亦然。

好莱坞导演层，“新浪潮四杰”（史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯、弗朗西斯·福特·科波拉）开一代先风，将好莱坞电影助推到了世界最顶峰。由于四人依旧健在，而且其中的斯皮尔伯格与马丁·斯科塞斯超长待机，一直出新片，似乎他们的时代一直没有远去。

实际上，他们都老了，状态大不如前，电影质量也跟不上时代了。

至于“新四杰”，到底花落谁家，至今尚无定论，有克里斯托弗·诺兰、韦斯·安德森、丹尼斯·维伦纽瓦、保罗·托马斯·安德森一说，也有克里斯托弗·诺兰、达伦·阿伦诺夫斯基、保罗·托马斯·安德森、韦斯·安德森一说。

之所以尚无定论，还在于他们尚未无可争议地拿到奥斯卡，而且票房与艺术双开花。他们的作品，多多少少，都存在一些欠缺，做不到商业与艺术的平衡，欠缺通吃性的作品。无论如何，诺兰都是佼佼者，已成为新一辈的领军人物。

既然尚无定论，也就意味着尚未完成接班。“新浪潮四杰”后继乏人。

其实，在新老四杰之间，是存在过渡性导演的，一度也有接班之势，可惜没有能够完成任务，功败垂成。其中，大卫·芬奇与蒂姆·波顿就是这样的两大导演。一度通杀好莱坞，耀武扬威，每出一片，就引来众声喧哗，好不热闹。

可惜的是，无论是大卫·芬奇还是蒂姆·波顿，都过于个性化，大卫·芬奇的阴郁与蒂姆·波顿的哥特，都带有强烈的个人化标签，无法被更广泛的大众接受，尽管他们一度也拍出过票房不错的作品，像大卫·芬奇的《搏击俱乐部》《本杰明巴顿奇事》《七宗罪》《社交网络》《十二宫》《异形3》，蒂姆·波顿的《大鱼》《剪刀手爱德华》《查理与巧克力工厂》《蝙蝠侠》《爱丽丝梦游仙境》等，但这些作品都无法让他们成为大宗师，只能是特色鲜明的高手。

尤其要说的大卫·芬奇，他在诺兰崛起之前，是被认为那个时代的诺兰，是四杰当之无愧的接班人。他的影片，无论是影像风格，还是影片辨析度，都极具风格，圈来了大批粉丝成为他的拥趸，一点不比现在的诺兰粉少。

但是，大卫·芬奇终究没能完成接班，也没有能够获得诺兰这样的成功。尤其是后劲乏力，渐渐连出片都少了。当斯皮尔伯格与马丁·斯科塞斯还在持续出片的时候，芬奇的电影却已很少见了，可惜，实在是太可惜了。

现在，大卫·芬奇终于出了新片了，《杀手》依旧是黑色阴郁的芬奇风格，让曾经的芬奇粉惊喜不已，但是对于路人来说，却毫无波澜。

《杀手》，难言成功。

大卫·芬奇，究竟错在了哪里？

说到底，大众觉得大卫·芬奇不接地气，不够大众化，太黑暗太压抑了。学院又觉得芬奇的艺术思辨不够深远，缺乏厚度，缺乏普世化，过于钻牛角尖。说白了，大众与学院都觉得芬奇不好玩，缺乏力度。

毕竟，新浪潮四杰里的随便一个，拿出来都有传世佳作，都有既可以征服学院又可以征服大众的作品。乔治·卢卡斯的《星球大战》，弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》，斯皮尔伯格的《辛德勒名单》，马丁·斯科塞斯的《出租车司机》《好家伙》，无不是通杀的作品。

大卫·芬奇就做不到，他最让人念念不忘的作品，像《搏击俱乐部》聚焦的是职场危机，《七宗罪》聚焦的是宗教救赎，《社交网络》聚焦的是资本的贪婪，尽管话题揭示的非常尖锐，而且深度也够，但是它就事论事，缺乏延展度，失之单一化，缺乏普世价值，在学院的眼里做得还远远不够。就像学院不喜欢诺兰，尽管大众普遍很喜欢《盗梦空间》《星际穿越》，但是在学院的眼里，诺兰的“高概念三部曲”中，《盗梦空间》实际上讲的一个男人对于妻子的悔恨，《星际穿越》讲的是一个男人对于女儿的救赎，《信条》讲的是一个男人对于信念的守护，都是着眼点太低太小了，缺乏延展度，技术大于内涵，缺乏普世性。因此，艺术性不够，人文关怀不足，缺乏大格局。

其实，奥斯卡学院想要的是超越电影的通识性艺术家，需要有浓郁的人文关怀精神，既有哲理又能玩转大众。只有哲理也不行，像大卫·林奇、泰伦斯·马力克就是过于哲理了，导演几乎可以成为电影哲学家了，但是他们又不够大众，学院也不喜欢。

诺兰是足够大众化了，就是缺乏一些电影之外的气质与驾驭度，缺乏领袖精神，电影里的思辨与普世性不足，缺乏足够的人文关怀。诺兰之前最具思辨性的作品是《黑暗骑士》，但是又有点硬拗的感觉，强行在漫改作品里加入对于威权形象与无政府主义的思辨，尽管这一版蝙蝠侠与小丑的故事很好看，但学院似乎还没有反应过来，扭扭捏捏没有给诺兰足够的尊重。再然后又觉得诺兰总是输了一口气，直到今年的《奥本海默》，学院突然觉得诺兰终于补足了以往的缺陷了。

可是，大卫·芬奇就既缺乏《黑暗骑士》这样的大众化作品，又缺乏《奥本海默》这种人文气息十足的佳作。尽管他也执导过《异形3》这样商业性十足的作品，但是很遗憾，这个《异形3》与雷德利·斯科特执导的《异形》，詹姆斯·卡梅隆执导的《异形2》相比，明显差了很多，不是一个档次的作品。

连詹姆斯·卡梅隆这种公认的大师，都没有能够接班“新浪潮四杰”，大卫·芬奇自然也不够格。卡神的缺陷就在于过于商业化，缺乏足够的人文思辨性。《阿凡达》输给《拆弹部队》，就在于《阿凡达》过于在意于电影的技术层面，故事层面则是一个被好莱坞演绎滥了的救世主的故事，白人上帝拯救落后民族的殖民性故事，而《拆弹部队》则讲述了战争的悲剧与救赎，以战反战，深挖战争的悲剧性价值，因此后者更为奥斯卡学院所认可。

大卫·芬奇在商业性及大众化方面，差卡神太远了，即便是诺兰，也明显不如卡神。至于人文关怀，芬奇也是大有不足，他更在乎是自己的表达，是对单一话题的深度剖析，缺乏话题的超越性，无法进行延展，失去了厚度感。

说了这么多，接下来聊聊《杀手》吧。

这原本是一部让人格外期待的作品。因为它不仅是大卫·芬奇时隔多年的新作，而且是“法鲨”迈克尔·法斯宾德时隔多年的新作，如果能够翻身，就会成为两位曾经的一线共同打赢翻身仗的作品。

“法鲨”迈克尔·法斯宾德，曾经作为好莱坞一线，在前后，文艺佳作有《史蒂夫·乔布斯》，商业大片有《X战警：逆转未来》，可谓是风头正劲。可是！可是到了年一部《刺客信条》，迅速让法鲨所有的努力顷刻化为乌有，一跤从顶峰跌进谷底，至今都没有能够完成翻身。

一部《杀手》，在拍摄时期就格外引人关注。毕竟，大卫·芬奇与“法鲨”，都是实力干将，一旦他们铆足了劲，那肯定差不了。

结果，《杀手》糟糕的剧本使得这部新作成为了一部典型的作者电影，成为了小众艺术片，尽管法鲨的表演还不错，而且大卫·芬奇的功力尽显，但接受度的减弱，使得这部影片没有激起太大的水花，还是拖累了两位实力咖的努力。

不过，对于大卫·芬奇的粉丝来说，《杀手》还是一部不可错过的影片。它依旧是一部典型的大卫·芬奇式的影片，风格沉郁，又韵味隽永，挺有嚼头劲儿。

之所以不为普通观众所接受，在于《杀手》过于絮叨，而且开头部分过于拖沓，让人好久无法入戏。在短视频流行的时代，开头不吸引人，基本上就会让缺乏耐心的观众早早放弃，懒得继续追下去了，才不会管你什么后劲十足。

之所以不讨学院的认可，是《杀手》的切口太小了，只能算是大卫·芬奇的一次玩票，远远不及他高峰期水平的一半，很有些不知道芬奇为何在沉寂日久后居然选择了这么一个没有逼格的剧本。从选剧本之初，就足以看出这不是一部能够让人再度跻身一线地位的作品，而是闲散惯了，随便玩玩那种性质的东西。

就是剧本来说，《杀手》讲的故事是法鲨饰演的一位顶级杀手，结果在一次失手之后必将面临被幕后老板定点清除的命运。杀手的失手，无疑会给任务带来巨大的麻烦，也给幕后主使者带来巨大的麻烦。愤怒中的主使不仅想要杀掉杀手，而且也要杀死他的家人。

不甘于命运的啥手，必须要为了自己的命运及家庭的安危，奋起一搏。然后，用他雷霆一击的手段，一路追溯，将想要置其死地的线上所有人都得死。

超级高能杀手进行超级反击的故事，早就有《谍影重重》《疾速追杀》精彩在前，《杀手》只要能够再现前者的一半，就能成功成为一部相当不错的影片。但是大卫·芬奇的执导路数却不往《谍影重重》《疾速追杀》那种精彩的反杀路数上去演绎，它不追求节奏的快捷与动作的生猛凌厉，而是去挖掘杀手的心路历程，剑走了一个偏锋。

《杀手》重点讲述的是一名杀手背后的心酸路，不能把它当做是《谍影重重》《疾速追杀》的影子去看，而是要当做另外一部《小丑》去看。

《小丑》讲的是卑微的亚瑟·弗兰克在社会的压迫下，一步步滑落，一步步跌倒，最终被判沦为人人唾弃的小丑的过程。亚瑟·弗兰克的命运让人同情与惋惜。《杀手》实际上也没有《小丑》那么好，没有像《小丑》那样去挖掘社会的丑陋点，它的重点只是在于展示作为社会边缘人的杀手的生存状态。

没有挖掘，只是展示，这就是重点。

大卫·芬奇只是通过《杀手》，将这一职业当做社会边缘职业的一种，将其中一名杀手的生活及生存状态，一点点挖掘并展示出来，然后彰显社会边缘人主题的调性。

可是，杀手的生活点滴，杀手是如何生活的，过于边缘了，并不足以吸引到观众的注意。社会延展性过于狭窄了，就像《小丑》，大家看到其实不是小丑如何如何，而且社会的肮脏与扭曲如何如何，这个点上观众更有共鸣度。小丑本身是无法引起多少人的共鸣的，但逼迫他的社会，却让观众看得心有戚戚焉。

《小丑》巧妙地耍了一个心机，编导知道小丑是一个反派，是一个丑角，观众难以认同他的所作所为。可是，小丑之所以成为小丑的过程，是社会的扭曲造成的，这种置换就让人成功激起对小丑的同情了。就像现实中的杨佳杀死警察案，真正认同杨佳杀人手段的人绝无仅有，但对于杨佳所遭受的经历，却非常吸引围观群众的同情。还有沈阳杀死城管的小贩夏俊峰，同样是不支持夏的杀人，但是同情夏俊峰被城管的欺压。

《杀手》却就事论事，只讲杀手是如何生活的，将他即便是奋起反抗，也是合理的，这一点上，无法充分激起吃瓜群众的同理心，最终也就导致了必然的失败。

可是，沿着大卫·芬奇的思路走，他做的还是相当漂亮的。而且，这也是一贯的大卫·芬奇，他只按照自己感兴趣的点去拍片，对于大众是否喜欢，似乎并不太在意。

所以，《杀手》还是一贯的大卫·芬奇。他没有变，喜欢他的粉丝值得继续去喜欢。但是对于路人来说，没有变的芬奇就是在自寻死路，就是在将自己玩死。

总结一下的话，就是喜欢大卫·芬奇的粉丝只管去看好了，绝对是惊喜，绝对是芬奇的行货，绝对是浓浓的芬奇味。而且，法鲨的表现也是过关的，是演技在线的。对于路人粉来说，不想看就不看吧，既然不是你的菜，放过就是了。