导语

奥斯卡终身成就奖获得者小津安二郎说过：“电影以余味定高低。”

年美国导演尼尔·博格重新翻拍法国影片《无法触碰》，重新取名《触不可及》，再度掀起热评。

影片《无法触碰》改编自一名法国富翁的自传《第二次呼吸》。年法国导演奥利维·那卡什将其搬上荧幕，获年东京电影节最佳影片金麒麟奖。该片自上映以来，豆瓣评分始终保持着的高分。

贫富差距题材的电影今年非常受关注，《寄生虫》、《小丑》都是这方面的题材，这两者皆是悲剧，而《触不可及》是治愈，这部电影余味悠长，每刷一遍都能洗涤一遍心灵。

故事讲的是一位脖子以下都动不了的白人富豪和一个健壮鲁莽还有犯罪前科的贫穷黑人之间的故事。财富的悬殊，肤色的差异，学识的差距让这两个人看起来格格不入，而最终他们却成了彼此一生的挚友。

一个是行动不便、除了睡觉洗澡之外都需要坐轮椅的大富豪菲利普，另外一个则是刑满释放失业的黑人穷小子德瑞斯，他被雇佣成为菲利普的“保姆”，负责照顾他的一切饮食起居。

在菲利普雇佣德瑞斯之前，两个人可以说没有一点交集，不论是他们的生活背景还是身份地位，基本上是两个完全相反的极端。可即使如此，这两个人还是建立了一种持续一生的朋友关系，而且全部是以坦诚和幽默作为根基的。在这个过程中，他们都经受了一次前所未有的情感洗礼，同时也逼迫着他们重新审视生命与爱的意义。

下面我将从尊重内心、精神平等、打破规则三方面浅析黑白男主之间友谊的构筑及探寻生命与爱的意义。

不怜悯，是更高级的尊重

很久以前看过一个故事，讲的就是如何不露痕迹地帮助别人，保留受助人的尊严。

商人哈默看到一个衣衫褴褛的推销员在卖钢笔，虽然他很用力兜售，但几乎没人买。

哈默顿生怜悯之心，他走过去不加思索扔给推销员元钱转身就走，因为他根本不需要钢笔。

但走了几步，他觉得不妥，马上折回来，诚恳地对推销员说：“先生，不好意思，我忘记了拿我的商品，事实上，你我都是商人，希望您不要介意。”

很多年后，在一次商贾云集的社交场合，哈默碰到了一位西装革履、风度翩翩的年轻人，他说他就是当年的钢笔推销员。

“您可能忘了我是谁，我也不知道您是谁，但您的帮助却给了我自尊和自信，如今我终于成为一名成功的商人了。”

真正的帮助绝不是施舍，而是给你信心，点燃你内心希望的火种，让你相信人与人之间还有真诚的尊重。

严歌苓说：“怜悯可不是什么好的感情，被怜悯的人必须接受怜悯中略带嫌弃的敷衍。 ”

反观我们周围有一些人，给予别人一点所谓的恩惠，就恨不得全天下都知道。给贫困生捐款，非要搞一个上台发表受助感言的形式。殊不知，他们在台下早已如坐针毡，上台更是羞辱。而更有甚者，帮助别人的目的是为了给自己打广告，披着行善的外衣做着有利益目的事，善举究竟是出自本性，还是源于想要彰显优越感？

叔本华说：“要尊重每一个人，不论他是何等的卑微与可笑。要记住活在每个人身上的是和你我相同的性灵。”

怜悯有时候是一种残忍，而尊重就是学会不去滥用怜悯。不要以善之名行凶，你认为他需要的未必是他殷殷期盼的；你以为他应该选择更好的一条路，却不知道有些路只能他自己走。

泰戈尔说：“不要从你自己的口袋里直接取出勋章给你的朋友，这是侮辱他。善意可以给予他人心灵温暖，但如果不顾对方的感受，直截了当地表露善意，就会变成一种伤害。”

影片中富翁菲利普因为在恶劣天气去跳伞出了事故，造成自己脖子以下瘫痪，妻子丧生。于是需要高薪聘请一位全职陪护，在诸多有着专业护理经验的应聘者当中，他却出人意料地选择了一位毫无经验并且刚从监狱释放的黑人混混。身边人都不理解，他给出的回答是：他总是忘记我瘫痪的事实，我要的就是这样没有同情心的人，没有怜悯，没有特殊对待，没有歧视。

德瑞斯虽然做了很多混蛋事，出身贫苦，但他也有想被人尊重的自尊心，雇主的女儿把他当佣人时他也曾暴跳如雷。

在菲利普与德瑞斯相处的短暂时光里，菲利普得到了他想要的尊严与快乐，德瑞斯得到了认可与改变。他们的阶层、身份、学识迥异，却在这一点上有着契合的态度：不要用你以为的善意，去让对方感激。

精神平等才是真正的平等

影片为什么叫“触不可及”？

德瑞斯触不可及的是菲利普不可估量的财富、高度的文化素养、上流社会的生活；而菲利普触不可及的是德瑞斯那种自由自在、不受拘束、随时随地都能乐观的性格。

从这些外在的因素看，菲利普和德瑞斯的确是不平等的。

菲利普生来就被教育要成为居高临下的强者。当一个人财富积累到一定程度的时候，自然就要找一点更强的刺激来满足自己。这也解释了为什么菲利普喜欢搞极限运动。雷暴天带着老婆玩滑翔伞，结果落得自己成了高位截瘫，老婆也因此逝去。

于是菲利普过上了生不如死的生活，他的生活被太多人插手，管家、助理、陪护等等，他自己几乎不可以支配自己的生活。同时他也为妻子的死耿耿于怀，一睡觉就梦到在玩滑翔伞，难受地不能呼吸。

反观德瑞斯，从小被叔母抱走，叔母后来又多次改嫁，除了多了两个孩子外仍然一无所有，直到有一天他出狱回家被叔母赶出家门。德瑞斯有着明显的社会底层印记，有案底，流氓气，但是心地不坏，也急需一个向家人证明自己的机会。

《触不可及》表面上是黑人在照顾生理上无法自理的富豪，更重要的是从精神上把富豪从高处跌落的泥潭里拉了出来，让富豪重新有了面对人生的勇气和乐观豁达。

假如这个故事发生在我们身边，情况或许就是这样：亲人或护工衣不解带地服侍、牺牲自我、容忍病人的一切坏脾气，始终把对方当做病人、残疾人，用你的付出去让对方感激并自我感动。双方在精神上是不对等的。被照顾的一方始终觉得自己有求于人，付出的一方始终认为自己占据高点。

在精神层面上平等对待他人，首先要把对方视为一个有独立人格的自由人。

深夜里菲利普被疼痛折磨得满头大汗，德瑞斯一边安抚一边帮他擦去汗水，想尽办法，带他散步、让他吸烟来缓解痛苦。甚至带他去飙车，当菲利普打开后备箱让德瑞斯把他放进去时，德瑞斯感到很难过，说到：“你又不是马，干吗要待在后备箱?"说完就把菲利普抱进了副驾驶坐好。可见以前菲利普已经被如此对待习惯了。

在电影后半段，菲利普不想再让德瑞斯陪着一个病人度过余生，于是他找了个理由换了一名陪护。那位护工始终小心翼翼，稍有问题就以“他有病”来与旁人解释，在他深夜疼痛难忍时，只会机械式地询问“你需要吃药吗”，这令他的心日渐苍老，越发怀念那个陪他玩、陪他疯、甚至拿瘫子这件事开玩笑的朋友。

影片中有一句出现频率很高的经典台词：“没有手臂就没有巧克力。”意为没有不劳而获的事情，什么事都要靠双手。而这句话是德瑞斯无意中对菲利普说出来的，可见他自始至终都把菲利普看做一个跟他一样的健全人，两个人在一起没有什么事情是做不到的。

打破规则才能冲破内心的牢笼

人人心中都留存着一些固有的规则，我不能怎么样，我不敢怎么样，总是被自己所谓的规则束缚，很多快乐被困在内心的牢笼里。

没有规则的自由让菲利普差点丧失了生命，毁掉了家庭，精神世界坍塌。而固守在规则内的菲利普，变得怯懦，退缩。当他在德瑞斯的影响下冲破自己限定的规则时，他重新获得了心灵上的自由。

德瑞斯也是一个没有规则意识的人，在菲利普这里他学会了如何在规则内与人交往，如何守住彼此的边界。

影片中有几处场景论证了这一观点。

相比于菲利普的温文尔雅，德瑞斯总是简单粗暴有成效。比如，当德瑞斯要带菲利普开豪车出去兜风时，菲利普的邻居又将车停在他的门前，假装没看到禁止停车的标牌。菲利普说邻居总是这样，而他的家教和修养使得他对邻居的行为无计可施，粗鲁不符合他内心的规则。德瑞斯就直接冲过去，将邻居从车里拽出来，摁在禁止停车的标牌上逼他朗读标牌内容，邻居吓得赶紧离开，以后不会再挡路了。

精英阶层的菲利普通过吃垃圾食品讲黄段子得到了快乐，菲利普甚至把德瑞斯的涂鸦之作卖给朋友一万多欧元。社会底层的德瑞斯也从高雅音乐和绘画中获得了快乐，德瑞斯在菲利普的生日宴会上带动所有人跳起热舞。

菲利普交了个女笔友，来舒缓自己对于妻子思念。但是他与女笔友仅限于书信往来，女笔友在信中留下联系电话是在等着他主动表达爱慕，因为身体的缺陷，菲利普自卑得不敢说出口，他坚持着自己的内心规则，不给别人惹麻烦，他以为没有女人会喜欢高位截瘫的男人。德瑞斯就简单直接，拿起手机就照着号码拨了过去，他帮他打破瘫痪的自卑，打破所谓的内心规则，结果菲利普与女笔友聊了一个晚上，最后真的在一起了。

瘫痪的人不敢再奢望跳伞，而德瑞斯为了打开菲利普的心结，克服恐惧陪他又去跳了一次伞。两个人都重新定义了生命的意义，不要对自己设限，遵从内心的选择。

结语

影片最后，菲利普与德瑞斯重遇，德瑞斯在餐厅里突然消失，取而代之的是他一直思念想见一面的女笔友，而尽收眼底的德瑞斯在窗外和他微笑地挥手。

致此，两人都获得了救赎。菲利普勇敢地与笔友相恋，变得积极幽默；德瑞斯担当起家中的责任，努力工作，照顾母亲和兄弟。

就像周深在美版《触不可及》的中文推广曲里唱的那样：触不可及，又何必在意，Life will be easier when the sunlight in。

对德瑞斯来说，外在的财富、地位他触不可及；对菲利普来说，健康的体魄、自由他触不可及。但是两人的相遇相知让他们对这些触不可及的东西毫不在意，触手可及的是彼此的精神世界，真诚相待，达到共赢。

如果说《寄生虫》想表达的是两个阶级之间不可逾越的鸿沟，那么《触不可及》表达的则是人与人之间回归最初的本质，以尊重内心、精神平等、打破规则来冲破贫富这两个阶级的藩篱。

电影以余味定高低，这部电影教会我们在生命有限的时间里，舍弃那些看起来触不可及的外在东西，努力探寻生命和爱的意义，让人与人之间的关系变得简单纯粹，彼此的内心触手可及。

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作者简介：蓝莲花，后中年少女，信奉“珍惜身边人，做好眼前事”，与君共勉。欢迎关注今日头条：巍巍蓝莲花，给你不一样的观点，期待你的关注。

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