电影《岁未成年》改编自同名小说。开篇凉夏又惨又卑微：

为一个男人，放弃画画梦想；

没有自信，没有事业，做事唯唯诺诺，只有漂亮的外表；

被嫌弃“一成不变”，惨遭霍建华扮演的事业成功男分手。

在食用魔法巧克力后，岁的大凉夏身体中住进岁小凉夏的灵魂，一颗巧克力，代表5小时。

短短5小时，小小一盒巧克力：小凉夏成功帮大凉夏改命：大凉夏不仅找回当初的自信和勇气，篇末还走向人生巅峰。

这是励志剧，还是女性的爽剧，抑或女权主义“毒鸡汤”？我更倾向于后两者，因为大凉夏的成功来的太容易了些。

女权主义毒鸡汤

咱们可以算算： 巧克力不过一盒，后篇小凉夏还浪费好几颗，一颗只能维持5小时，加一起最多十几天。

短短十几天，即便大凉夏确实才华横溢，但她真能改变自己？

要知道，有才华的人多了去，和大凉夏比起来，这些人经过十年的淬炼，又岂是一个辍业十年的天赋生可比的？

说到底，大凉夏的成功不过是依托美貌，和小凉夏的才华。她要捡起本业，真正走向成功，还需要很长一段时间。

而她这次成功也不过是昙花一现，没有小凉夏这个枪手，她要真正实现自我复苏，还要很长一段路。

如果结局只安排大凉虾找回自信和勇气，而不是获得“虚假”的成功，似乎更合理一些。所以这部剧确实是精神鸦片和毒鸡汤。

鸡汤虽毒，但对于颓丧和生活在困境中的女孩子，还是有一定的借鉴意义。

感情借鉴和自我意识的觉醒

亦舒说，做人最要紧姿态要好看。

岁的凉夏，小心翼翼，渴求安定生活，失去独立，面对渐行渐远的感情，彷徨失措，却不知问题在哪里，更不知如何挽回感情。

大凉夏的感情便是这样：克制，成熟，隐忍，点到即止。

不论逼婚还是哭着挽回感情，大凉夏都很优雅。她和霍建华之间彬彬有礼，进退有度。

这种感情好看是好看，却相当乏味，不过成年人的世界免不了乏味。

大凉夏的失败感情告诉我们：

女人对一份感情太依赖，把自己的未来和命运交到一个人手上，这是不可取的。

最初倪妮富有个性，棱角分明，这是她吸引霍建华的关键点。十年后的倪妮却平淡如水，这也是霍建华厌倦的原因。

霍建华提分手后，倪妮崩溃，仿佛天塌地陷，失去人生的意义和未来的方向，分手不可怕，可怕的是失去自我后的分手。

哎，怎么说呢？感情这种东西，本来就是未知数，谁都不知道它什么时候会变。

所以，即便另一半再优秀，即便另一半说“我可以养你”，你还是要靠自己。

不然像倪妮，为霍建华卑微，为霍建华忍气吞声，为霍建华失去自我。想必那样的倪妮，谁都会厌弃吧。

小凉夏感情线就不一样：她单纯，热情，愿意为爱付出所有，且不计后果。

虽然感情不成熟，但坦率又真诚，看着过瘾。

从王大陆角度看，岁大姐姐在玩弄感情。但从小凉夏角度来说，她却是抓紧时间去爱王大陆：

地铁上眉目流转暗暗的瞄，坐在机车后座飞扬，废弃的工地高楼爬上去看大北京的夜景，露营躺下来看星星……

青春是动人的，少年少女的感情，是真诚而美丽的。

岁的凉夏，张扬无畏，敢爱敢恨，充满想象力和创造力，但她也曾沉迷爱情无法自拔，但这些不重要。在这份感情中，她学会成长，学会更理智的面对爱情。

片尾，大凉夏和小凉夏都获得救赎，岁，岁的两人最终都获得成长。

关于女性地位和自我意识的思考

父权文化中,女人是附属品，女人必须要依靠男人，女人总处于被动中。

《岁未成年》中大凉夏是有旧式思维的传统女性，对她而言，霍建华是她的“事业”，婚姻是这份“事业”的保障。

经典作品中描述过这样的场景：当男女感情陷入困局后，女性常会选择最强烈的反抗方式——出走（娜拉出走）

出走的意义在于：这世上谁离了谁都能活，女人若总将希望寄托在别人，尤其是男人身上，到头来伤害的只有自己。

《岁未成年》是一种精神出走——大凉夏在小凉夏的带动下，重拾画笔走上了一条自立之路，走出了对男朋友的执念。

导演在处理凉夏的不同年龄状态时，也不免落入俗套：小凉夏的出现，大凉夏摆脱了生存困境，但却陷入另一番爱情困局中。

如果说大凉夏对霍建华的执念是错，那么小凉夏对严岩的纠缠又何尝不是一种错？

大小良夏这种自相矛盾，自我分裂的情况，表明他们即是“爱情即人生”的反抗者，又是“爱情即事业”的屈服者。

虽然故事结局不免落入俗套；故事本身又陷入爱情困局中，但电影对女性自我的思考值得肯定。

不管怎样，这是一部精神鸦片，也是一部女性自我的自愈良药，她在告诉女性观众：无自我，不成活！